後記
如果存在外星文明，那麼宇宙中有共同的道德準則嗎？往小處說，這是科幻迷很感興趣的一個問題；往大處說，它可能關乎人類文明的生死存亡。
二十世紀八十年代的國內科幻作家們是傾向於肯定的回答的，那時的科幻小說中，外星人都以慈眉善目的形象出現，以天父般的仁慈和寬容，指引著人類這群迷途的羔羊，金濤的《月光島》中，外星人撫慰著人類受傷的心靈；童恩正《遙遠的愛》中人類與外星人的愛情凄美而壯麗；鄭文光的《地球鏡像》中，人類道德的低下，甚至把技術水平高出幾個數量級但卻懷有菩薩心腸的外星文明嚇跑了！
但是，「人之初，性本善」之說在人類世界都很可疑，放之宇宙更不可能皆準。
要回答宇宙道德的問題，只有通過科學的理性思維才能讓人信服。這裡我們能很自然地想到，可以通過人類世界各種不同文明的演化史來對宇宙大文明系統進行類比，但前者的研究也是十分困難的，有太多的無法定量的因素糾結在一起。相比之下，對宇宙間各文明關係的研究卻有可能更定量更數學化一些，因為星際間遙遠的距離使各個文明點狀化了，就像在體育場的最後一排看足球，球員本身的複雜技術動作已經被距離隱去，球場上出現的只是由二十三個點構成的不斷變化的矩陣（有一個特殊的點是球，球類運動中只有足球賽呈現出如此清晰的數學結構，這也可能是這門運動的魅力之一）。我曾經陷入宇宙文明點狀化的這種思維遊戲中不可自拔，上世紀九十年代初，為打發時間，我常常編些無聊但自覺有趣的軟體，現在網上重新流行的電子詩人就是那時的產物。那個時期，我還編過一個宇宙點狀文明體系總體狀態的模擬軟體，將宇宙間的智慧文明簡化為點，每個點只具有描述該文明基本特徵的十幾個簡單參數，然後將文明的數量設置得十分巨大，在軟體中模擬這個體系的整體演化過程。為此我請教了一位可敬的學者，他是研究電網理論的，是建立教學模型的高手，算不上科幻迷但也是愛好者，他對我那個錯誤百出的模型進行了修正。軟體運行時最多的一次曾在十萬光年半徑內設定了三十萬個文明，這個用現在看來很簡陋的TUBO C編的程序在286機上運行了幾個小時，結果很有趣。當然，我只是個工程師，沒有能力進行這樣級別的研究，只是一個科幻迷玩玩兒而已，從科學角度講得出的結果肯定沒什麼意義，但從科幻角度講卻極有價值，因為那些結果展示的宇宙間點狀文明的演化圖景，不管正確與否，其詭異程度是很難憑空想出來的。
我認為零道德的文明宇宙完全可能存在，有道德的人類文明如何在這樣一個宇宙中生存？這就是我寫《地球往事》的初衷。當然，《三體》並沒有揭示那個宇宙文明的圖景，其中的兩大文明自己也沒有意識到這個圖景，只是揭開了其面紗的一角。比如，既然距我們最近的恆星都有智慧文明，那這個宇宙一定是十分擁擠的，可為什麼它看起來卻如此空曠？但願有機會在《地球往事》 的第二部中繼續描述。
那個將在《 地球往事》中漸漸展開的圖景，肯定會讓敬畏心中道德的讀者不舒服，但只是科幻而已，不必當真。：）
從《三體》連載中得知，國內科幻讀者喜歡描述宇宙終極圖景的科幻小說，這多少讓人感到有些意外。我是從八十年代的科幻高潮中過來的，個人認為那時的作家們創造了真正的、以後再也沒有成規模出現過的中國式科幻，這種科幻最顯著的特點就是完全技術細節化，沒有形而上的影子。而現在的科幻迷們已經打開了天眼，用思想擁抱整個宇宙了。這也對科幻小說作者提出了更高的要求，很遺憾《三體》不是這樣的「終級科幻小說」。創作《2001》式的科幻是很難的，特別是長篇，很容易成為既無小說的生動，又無科普的正確，更無論文的嚴謹的一堆空架子，筆者對此還沒有信心。
哦，這個設想中的系列叫《地球往事》，沒有太多的意思，科幻與其他幻想文學的區別就在於它與真實還牽著一根細線，這就使它成為現代神話而不是童話（古代神話在當時的讀者心中是真實的）。所以我一直認為，好看的科幻小說應該是把最空靈最瘋狂的想像寫得像新聞報道一般真實。往事的回憶總是真實的，自己希望把小說寫得像是歷史學家對過去的真實記敘，但能不能做到，就是另一回事了。設想中《地球往事》的下一部暫名為《黑暗森林》，取自八十年代流行過的一句話：「城市就是森林，每一個男人都是獵手，每一個女人都是陷阱。」
哦，最後說的當然是最重要的：謝謝大家！
劉慈欣
@19樓就是那個米花，可以上網查查「三體是不是隱喻中國和日本」裡面第一個帖挺全面的（但我不是說我全部同意）:
劉慈欣的《三體》三部曲是一套偉大的科幻小說，論到想像力之雄奇、場面之宏大、情節之跌宕起伏，在中國科幻作品中不敢說絕後，至少也是空前了。在恣意飛揚的想像之外，這也是一部有意無意間反映現實問題的小說。自它出版之後，眾說紛紜。一部《三體》三部曲，有人看到了基礎科學的重要價值，有人看到了道德和人性的脆弱，有人看到了文革的破壞力，還有人看到了認了作為一個族群的進取精神。在筆者看來，《三體》系列是一部教科書，一部光年尺度上的中國近現代史。
事實上，「光年尺度上重新演繹的中國現代史」這句話是明明白白印在《三體》第一部的宣傳語上的，只是後來不知道為什麼在第二、三部出版的時候不再提了。但是從整部三部曲的角度講，這句話是當之無愧的。而且只有在讀完第三部《死神永生》之後才能真正理解作者想要說的到底是什麼。不過《三體》三部曲中的暗喻或者說影射並不像1+1=2那樣明明白白寫在讀者的面前，它需要讀者有一定的理解能力，並且對中國近現代史有所了解。
「光年尺度的中國近代史」《三體》
要了解《三體》中的影射，要先從第三部《死神永生》中那三個童話說起。用童話來傳遞事關人類生死存亡的情報，這是劉慈欣的構思巧妙之處。小說人物雲天明使用的「二維隱喻定位法」，在三體人面前隱藏了自己的真實目的，但同時也讓整個地球的人類陷入了猜疑之中。不知道大家還記不記得，雲天明三個童話的影射方法是這樣的，先給出一個比較模糊的猜測，然後再用另一件東西加以定位。
「二維隱喻:這種模式是用於解決文字語言所產生的信息不確定性的問題。在一個雙層隱喻完成後,附加一個單層隱喻,用來固定雙層隱喻的含義。在此例中,用雪浪紙的捲曲和熨平暗示曲率驅動中的空間形態,把肥皂船的隱喻確定下來。如果把故事看做一個二維平面,雙層隱喻只為真實含義提供了一個坐標,附加的單層隱喻則相當於第二個坐標,把含義在平面上的位置固定下來,所以這個單層隱喻又被稱為含義坐標。含義坐標單獨拿出來看是沒有意義的,但與雙層隱喻結合,就解決了文學語言含義模糊的問題。 」
有意思的是，這種隱喻解碼方式其實也是《三體》這套小說影射的方法。從某種意義上講，雲天明用三個童話騙了三體人，劉慈欣則用三本小說騙了讀者。
《三體》小說的影射沒有童話那麼精妙，但也有類似之處。請注意，我們猜測的前提是：《三體》三部曲是「光年尺度上重新演繹的中國現代史」，三部曲的主角一再變換，但始終不變的主角只有一個，即地球和人類。我們的猜測就需要把小說中的地球看成對現實中中國的隱喻。那麼這兩者有什麼共同之處嗎？有。在近現代史中，中國積貧積弱，被列強所欺凌，但最終在中國共產黨的領導之下奮發進取，成為世界主要強國之一。這和小說前兩部地球科技落後，被三體人欺辱嘲笑，但最終在羅輯等人帶領下達成戰略平衡恰有相似之處。
但是這樣的猜測是否只是牽強附會呢？沒關係，這是第一層的隱喻，我們只需要找到第二層給他以確認。
不知道大家有沒有發現三體世界和我們的近鄰日本的相似之處。它們都處於一個比較惡劣的自然環境下，生存空間狹窄，災害頻發。從人的角度說它們都是科學技術相對發達，崇尚集體主義，軍隊殘忍冷血，文化相對貧瘠。最重要的是，三體和日本都對它們的近鄰地球和中國充滿了野心，甚至把征服對方作為自己戰略的最重要一步。大劉生怕讀者看不懂，在第三本書里還安排了一個智子在地球上化身和服麗人，精通日本插花、茶道的情節。顯然，作者是把三體當成日本來寫的。那麼，和三體世界一衣帶水，被其覬覦良久的地球世界，還有理由不是我們舊中國的縮影嗎？你看，這種初看有相似屬性，最後用智子加上一道明確坐標的寫法和童話里傳遞情報的寫法何其相似！
但是，如果僅僅把三體世界的影射理解成日本卻又有點膚淺。好的影射作品，追求的一定是神似而不是形似，作者不會把故事完全跟影射對象寫成完全一樣的，但聰明的讀者一眼就能看到其中的影子。《三體》中，三體世界是地球人類接觸到的第一個地外文明，也是它打破了人類自己是唯一智慧生物的迷夢。這同近代史上鴉片戰爭打破了大清朝天朝上國的迷夢是不是也有相似之處呢？所以，作者實際上是把整個近代史做了壓縮來寫的。三體世界既是日本的影射，更是近代以來妄圖瓜分掠奪中國的東西方列強的共同象徵。建立這個基本概念之後，後面的情節理解起來就很容易了：幾位面壁人代表了近代以來愛國志士們的各種救國道路，中間發生的科技大進步代表洋務運動的虛假繁榮，黑暗森林戰役則代表了甲午和辛丑的一敗塗地，三體在威懾後的入侵代表了抗日戰爭的艱苦卓絕……
那麼順理成章的，羅輯使用黑暗森林法則建立威懾，自然也就代表了1949以後中國人民終於站了起來，特別是1960年代造出兩彈一星之後建立起對東西方列強的威懾。羅輯的形象自然也就代表了以毛澤東同志為代表的老一輩中國共產黨人。
有人可能會問，你剛才不是說威懾後是抗日，怎麼抗日跑到建國之後了？這就是我所說的神似與形似的關係了。威懾後三體入侵時的末日景象，包括地球治安軍和敵後游擊軍的對峙，無疑都是對抗日戰爭的一種暗喻，但按照邏輯來說，以一己之力拯救地球，並和列強建立起威懾關係的也只有中國共產黨人做到了。更何況之後還提到羅輯是「人類歷史上最大的獨裁者」，這種稱呼也只有當代窮酸文人對中國共產黨，特別是對毛澤東的看法才比得上。前面說的這些其實都是背景，一旦接受了羅輯暗喻毛澤東老一輩共產黨人的設定，那麼《死神永生》中人類對他的態度就會讓我們覺得很熟悉了。在羅輯卸任執劍人之後，沒有一個人表示對他的感謝，反而還因為一些莫須有的罪狀遭到了指控。這和當今網路上的某些思潮何其相似！對於毛澤東和他所代表的老一輩革命家，多少人已經忘記了他們把舊中國拉出飽受屈辱的泥潭，傲立於世界民族之林的功業，反而對他們諷刺謾罵的聲音始終不絕，更有許多，甚至用一些莫須有的謠言對他們進行誣衊中傷。《三體》三部曲要表達的，很大程度上是對這種思潮的一種反思吧。筆者認為，這種反思實際上就是《三體》三部曲的思想內核所在。他代表的是作者對歷史的認識，也是他對現實社會逆向民族主義思潮的逆反。從羅輯、章北海、韋德等小說中英雄人物的身上，作者更體現了自己希望看到中華民族奮發進取，不為暫時困難所羈絆的豪情。
當然除了這個主線之外，《三體》系列中還有許多小心的暗喻和影射。有的比較明顯，也有的比較晦澀。比如說作為人類卻效忠於敵對的外星勢力，四處煽風點火搞破壞的ETO組織成員和某些喊出「中國需要西方殖民200年」的公知、帶路黨何其相似！再比如，地球人類最終還是難以逃過毀滅的命運，但是給人類留下種子的只有勇於探索外空間的章北海等人，是不是作者也認為只有改革開放才能讓中華文明存活下去呢？小說的最後，作者讓三體星毀於「光粒」攻擊，不由得讓人想起20世紀90年代日本經濟在美國金融攻擊下的全面停滯。小說中地球遭受攻擊則是比「光粒」還要高級得多的維度攻擊，是否會讓人聯想到以美國為首的西方國家對我們進行的和平演變和CNN等境外媒體的輿論攻勢？小說的最後，地球最終還是毀滅在了維度攻擊之下，我們的中國能幸免於難嗎？
筆者的這種認識究竟是作者劉慈欣的本意嗎？這需要對劉慈欣本人的思想有一定的了解，更需要結合劉慈欣以往的一些作品。在《球狀閃電》、《全頻帶阻塞干擾》等小說中，他塑造的主角都是為了祖國不惜奮勇獻身的英雄人物；而在《光榮與夢想》等小說中則體現了他對西方霸權主義的警惕。筆者認為，劉慈欣至少也是一個對民族獨立自強充滿熱情的愛國者，並且對歷史和現實的外部環境有自己清醒的認識。《三體》三部曲中流露出的這種政治傾向有兩種可能：或者是像筆者所認為的，是劉慈欣精巧布局之下的諷喻之作；或者是劉慈欣平時對社會現實思考之後下意識的運用到了小說里。但不管是哪種可能，《三體》這部書的基調都是改變不了的。
文學作品一經出版面世，解讀權就不在作者手裡。讀者們讀書的時候一定會結合自己現實生活中的經驗和認識來對作品進行解讀，有時這種解讀甚至超出作者的意料。金庸聽到文學批評家對自己作品意圖的推測時大吃一驚，而假使曹雪芹復活更一定會對紅學家們的成就張口結舌。《三體》三部曲也是這樣，筆者甚至還見過「作者對羅輯等人實際上是一種批判態度，程心所代表的人性才能拯救宇宙」的奇葩言論。筆者在文中的解讀方式也只是一家之言，個中意味還請讀者自行體會吧。
作者 陳慕雷 幻想文學評論者，自由撰稿人
@36樓，確實，我也建議，還有球狀閃電和超新星紀元的解說
這是人類的落日
建議去看一下b站毒舌的南瓜的解說
＠33樓科幻小說存在不嚴謹是再正常不過的事了，請你不要動不動就各種攻擊作者讀者，你難道想看教科書似的小說嗎¿
怪不得這麼複雜的情節細節能安排得這麼神奇又有條理。我發覺作者在給出基礎參數和假設，用數學模型編成程序計算出來的結果作為情節細節的架構，再把人類不同的文化和歷史放到這個假想中的世界裡進行各種社會學實驗，的確精彩有趣。那些程序的參數和假設當然只是假設，是沒有被論證的。就像作者說的，不能作為嚴謹的科學理論但是做科幻故事的架子很棒！因為「假設」這些條件存在，這個推理過程還是有說服力的。所以這個故事讀起來讓我會忍不住脊背發冷，感覺詭異和真實。
看來作者的靈感核心是第2部，整個第一部還只是鋪墊。大部分科幻作家只在別人創造好的世界裡加進一個自己的故事，因為從頭到尾原創一個假想世界太困難了。謝謝大劉創造了一個如此生動的世界！
不是，這他媽近代史個狗屁，而且這種科技費勁來地球就非常放屁，這他媽關近代史個屁事了，一大堆放屁的邏輯，還有小學生把科幻當真的，不是你們這些傻逼是不是不知道三體的科技知識是錯誤百出，科幻小說的現實性很低，還放屁說真的，到現在還有拿科幻當真，一大堆蠢貨瞎扯。
@米花 你傻逼是不是
@john 你什麼科學家
@john 是不是忘吃藥了(john有廁所之意）
向作者致敬！一身復現剎塵身，一一遍禮剎塵佛。
於一塵中塵數佛，各處菩薩眾會中，
無盡法界塵亦然，深信諸佛皆充滿。
可惜現實往往相反。其它種族只想滅絕人類。沒有所謂道德說。種族之爭。滅族之仇。沒有對錯，只為活著。
讀完後感覺有點懵，不過確實不錯
hk hk
@john 你什麼科學家？
想說點啥但還是算了
留個蟲蟲蠕動過的痕跡
時不時就要複習下三體，沒別的，好看
我發現評論里有好多以為自己很有水平的傻子！這些傻子竟然把小說當論文看，一味地solo自己以為很淵博的學識去討伐筆者科學知識的bug！可笑至極，你們怎麼就不去評價一下西遊記孫悟空等大羅神仙的科學存在性？用小學生的物理知識去否定老孫的72變會顯得自己很有水平？哈哈哈哈哈～
@john 雖然分類是兒童文學，但小孩還是別看了
@john 你也就只能看一輩子玄幻文過爽癮了。走好哈。
三體人就像是日本人的化身！
@john 你有啥資格
這些事情不用擔心，紫薇臨時各種問題各種答案，敬請期待！
知識大爆炸，不可思議。十一歲的生日禮物
其實他寫的是歷史
好累阿
所以生命的起源不一定是由低向高的過程，也許進化與退化是同時的
@john 你陷入了人類想想編程的《三體》遊戲中 。三體是混亂的但太陽系是有規律的，地球不屬於宇宙嗎？也許宇宙並不複雜
@john一看就是個老神棍，一出口全是玄幻小說，滿篇全是唯心論，還自己把自己當大師了
人文也是科學，在文革現實和物理科學的鋪陳下，感到了主題思想的不清，事物總是從低級向高級發展的，就算兩個文明都滅亡了，這個趨勢也不會改變。
科幻小說的存在必然有其存在的合理性，不是在搞研究，過於細節化的東西，也很難吸引人的興趣。
激發想像力和傳播科學知識是科幻小說的初衷。書里的一些東西看看就好，不要逐字逐句的分析。
中國科幻小說還要發展，和美國比起來還有差距，人們還要慢慢養成一定的科學素養
@john 雖然分類是兒童文學，但小孩還是別看了
有虛幻、有實際。
有思想,有深度
立意文革現實，講述人類思維的進程如波濤洪浪，不停的相互推託擁擠沖刷，無數掙扎幾許幻化為汽，諸多依然是水徒勞無益；以科幻為表，傳達一些意圖擺脫現實羈絆的異端思想的存在，誠如那段不受審核的電波，更多的宣傳了無奈、茫然和無知，也如「法輪功」等蠱惑思想的擴散。。。。。
天地人是一體的，人是天地的孩子。自己的孩子都無法生存，還談什麼天地？作品看似深層探究，其實它的立意基礎缺乏或是底層知識。
作品所引發的思緒立意於地球事件的表象，行文中往往沒有深層探討而多為表象臆斷的引導出意向觀點。顯然作者把道德看成人類社會的類法律式的條文，而並非人類本身精神內心的東西，人人都有的精神能量。那是以太層面的遠超中子、質子、粒子級別。隻言片語多有蠱惑之嫌！
想問下作者：這個宇宙是由精神層面的能量所控制的！對此你有什麼看法？哈哈，中國的偉大先驅老子都快要牽扯進去了，真是汗顏！！
陰陽學說的真諦就是宇宙能量運動變化的本質，請別拿被後人曲解的表象說事！
有知道宇宙法則嗎？別和我說森林法則，這隻有幫魔鬼的忙！可嘆還得獎，真是秘密政府，黑暗集團的代理髮的吧！
真是蠱惑人類的良知思想，你更不知道目前人類社會發展至今種種惡果是在怎麼導致的？
作家沒有能力深層思維下，所謂他提出的0宇宙的存在性，至少應該更科學的探究為什麼宇宙中的星體系有其固定周期性的活動，而過多放大了部分的無序性。其實更進度的提出，人類目前的水平無法去搞清其實無序中是有序的。故認為不理解和無法用現有知識找出這無序的本質而妄自慨嘆或妄為提出宇宙是無序的。。。。。。
也反映出對本身自我和生命真諦的認知極度匱乏！！！
很新鮮.一口氣讀完的.很奇怪的是本人科盲也能理解作者的思想.
第一部看完了很過癮，第二部從哪裡看啊？